表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化。船博物館是一座外形似船的磚結(jié)構(gòu)建筑，是
阿姆斯特丹表現(xiàn)主義建筑的經(jīng)典之作。本為工人階級的住宅，現(xiàn)展示
阿姆斯特丹學(xué)派的歷史和風(fēng)格。
雖然表現(xiàn)主義這個詞被用來描述一個特定的藝術(shù)風(fēng)格，但是事實上并不存在一個被稱為“表現(xiàn)主義”的運動。這個詞一般用來描述19世紀(jì)末、20世紀(jì)初
德國反對學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的繪畫和制圖風(fēng)格。尼采通過對古風(fēng)藝術(shù)的批評在表現(xiàn)主義形成的過程中起了一個疏導(dǎo)和關(guān)鍵的作用。
在他的《悲劇的誕生》中尼采將古代藝術(shù)分為兩類，阿波羅式的藝術(shù)是理智、秩序、規(guī)則和文雅的藝術(shù)；狄俄尼索斯式的藝術(shù)是惡毒、混亂和瘋狂的藝術(shù)。阿波羅式的藝術(shù)代表著理智的理想，而狄俄尼索斯式的藝術(shù)則來自于人的潛意識。這兩種藝術(shù)形式與代表它們的神一樣：兩者都是神的兒子，互不相容，又無法區(qū)分。尼采認(rèn)為任何藝術(shù)作品都包含這兩種形式。表現(xiàn)主義的基本特征是狄俄尼索斯式的：鮮艷的顏色、扭曲的形式、繪畫技巧上漫不經(jīng)心、平面、缺乏透視、基于感覺，而不基于理智。
廣義地說表現(xiàn)主義是指任何表現(xiàn)內(nèi)心感情的藝術(shù)。當(dāng)然所有的藝術(shù)品都表現(xiàn)藝術(shù)家的感情，但是有些作品尤其強調(diào)和表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心感情。尤其在社會動亂的時期這樣的作品尤其常見，而在
歐洲歷史上從15世紀(jì)開始這樣的動亂時常重復(fù)：宗教改革、德國農(nóng)民戰(zhàn)爭、八年戰(zhàn)爭等等，所有這些動亂和壓迫均在印刷作品中留下了其痕跡。雖然這些作品一般從藝術(shù)角度不引人注目，但是它們通過它們所描述的恐怖始終能夠在其觀眾中引起強烈的感情。
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